布衣身世的齐白石，笔下的适意花鸟不局限于竹石、幽兰等寄寓文人高雅、情趣的物象，而往往更热心于描绘寻常百姓所脍炙人口的体裁，在他的画中可以正常的看到一种普通人对日子的审视，直白简练、朴素无华，却牢牢地植根于日子，画里画外散发着浓郁的日子气息。齐白石的这种挑选，拓宽了我国画的体现和探究的范畴，深得时人喜爱，既有东瀛追捧其金石兴趣，西方亦推重其适意画中的激烈视觉效果，借商场的推进助力，使他终成二十世纪闻名度最高的我国画家之一。

  本套四条屏据白石题款“客京华廿又八年”可知是作于1940年，别离绘金桂五毒饼、白菊花、蒲草秋海棠、青瓶墨牡丹，都是极为罕见的体裁和组合，翰墨豪放奇纵、雄健淳厚。

  《秋色秋香》和他其他著作中的体现相似，但调配以一盆蒲草，画中秋海棠色泽鲜亮，又不失丰厚、冷静，几可视为他“红花墨叶”家法的延伸，别出心裁。蒲草则墨笔描绘，再罩染淡绿色，非常清雅，画面右上方相同也以篆书题款“秋色秋香”。

  《盆菊幽香》一屏纯水墨绘就，丛菊均以墨勾，以淡墨点染，笔枯润相间，天然留白，花瓣通脱亮堂，墨色清雅，照应得当。菊叶用翰墨勾概括和筋，翰墨粗大健壮而有着向下的动势，与花瓣向斜上的动势相反。花盆里则以淡赭石色画花土，色淡形简，以平衡画面布局。

  《金桂五毒饼》则是极为罕见的体裁，构图考究，错落有致，画面中以淡墨勾出白瓷花瓶，从上至下墨写桂枝及叶筋，浓淡相宜，墨气氤氲，枝叶间装点淡黄桂花，似有和风拂面、暗香袭来。桂下则绘一白瓷盘中叠放小圆饼，而饼面则以淡墨点画出蝎子、壁虎、蜈蚣等，可知是端午节特有的“五毒饼”，而这是现在仅见的一例。

  《清平富有》一幅为粗笔适意，以没骨法写成。画中牡丹运用了夸大的方法，比真花大上许多，这也正体现出了白叟的“似与不似之间”的艺术建议。他用偏锋画花瓣，体现出每一片花瓣薄薄而柔软的感觉。点花用笔雄健有力。用篆籀之法写枝干，稳健苍劲。叶茎叶片有浓有淡，分出阴阳向背，再用湿墨勾画出叶筋，生动有致。插花的瓷瓶则以花青写就，又以篆书题“清平富有”点题。

  整体而言，此四条屏造型简练质朴，色彩鲜明激烈，画面生机蓬勃、老少皆宜，在文人雅赏和日子常见之间的掌握适可而止。而40年代也是齐白石身体健旺、力量弥满的一段时期，所作多落笔坚实爽直，墨色精约而精妙，翰墨的娴熟现已使得齐画“时间深处渐天然”，此四屏固然已我们手笔。

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